I principi che hanno guidato il progetto mirano a considerare l’edificio come spazio di registrazione del paesaggio, come un faro immerso tra le nubi in alta montagna, un landmark che dialoga e giace incastonato nel contesto.

Architettura che diviene elemento accentratore, catalizzatore iconografico del paesaggio, poi amplificatore dell’ambiente stesso. Un rapporto ambivalente che si nutre di risonanze profonde, si dispiega come una forma di attitudine stretta nel rapporto lontano tra uomo e montagna.

L’idea di progetto considera i sentieri che attraversano il sito come segni che - nonostante la fragilità della loro presenza minuta rispetto alla solennità dei luoghi - rappresentano la sovrapposizione di tracce di memoria di coloro che li hanno percorsi. L’opera desidera integrare tale memoria con lo spazio prodotto dall’architettura: un lavoro di sovrascrittura di queste tracce, come una presenza latente ma preziosa, azione in grado di costituire il contesto dei segni sotteso su cui si innesta il nuovo progetto.

Questo è un progetto di sottrazione, in cui la materia solida acquista la propria forma attraverso lo scavo e l’erosione, liberando così lo spazio del vuoto, il vuoto che è spazio dell’abitare. Un’architettura dal carattere scultoreo, protesa verso la plasticità della forma rispetto all’immagine di fondo. Il richiamo è al rapporto dialettico per opposizione, si pensi alla storia delle architetture che tipicamente s’innestano in questi luoghi: le pievi montane, gli antichi insediamenti monastici, le torri osservatorio. Architetture nella presenza, sospese costantemente tra continuità e discontinuità, resistenti e insieme mutevoli all’azione del tempo e della natura circostante.